El 26 de junio, el rapero y productor conocido como Vic Deal publicó La Senda de Hakim, Vol.1, un EP de cuatro canciones con colaboraciones de N. Hardem y Denzel L. Jackson. El disco no es solo un lanzamiento más en la escena underground de Medellín: es la primera entrega de un proyecto por volúmenes y, al mismo tiempo, la señal más clara de un giro personal y profesional.
Detrás del nombre artístico hay una historia concreta. Víctor Ortiz —nombre de pila del músico— dejó su trabajo como diseñador hace aproximadamente un año para dedicarse por completo a la música. El cambio, según él mismo explicó a El Colombiano, transformó su rutina de producción: «No es lo mismo hacer tres beats a la semana que poder hacer dos por día, y poder explorar como conectarse con otras emociones en los beats y tener más tiempo para reflexionar en las ideas».
El título integra dos de sus alias. Vic Deal es el nombre con el que el público lo conoce; Hakim fue el seudónimo que usó en otro momento como productor. Reunirlos en un mismo proyecto no es un capricho: la idea es explorar por etapas una faceta más íntima, con una estética de beats drumless, tempos lentos y una orientación hacia lo que él describe como «la ola más nueva del underground del rap».
La referencia no es arbitraria. Ortiz citó dos discos como coordenadas conceptuales: Special Herbs de MF Doom y Unlearning de Evidence. «Cuando se hace un álbum por volúmenes se pretende darle también una estética sonora y conceptual», explicó. Sus trabajos anteriores habían tenido una estética G-funk con guiños al rap comercial de los años dos mil; este EP representa, en sus propias palabras, «un descanso de eso» para no volverse predecible.
Una decisión editorial del disco llama la atención: además de las canciones con letra, el EP incluye los beats solos, sin voz. La razón es directa. «Me parece que había siempre como una petición bacana que nosotros percibimos de la gente, que le encantaría poder tener solo los beats para escucharlos», dijo. Y fue más allá: «Me parece muy bacano que los pelaos tengan acceso a instrumentales, que se puedan probar ahí si quieren».
El proceso creativo de este volumen fue distinto al habitual. Ortiz partió de samples con un tinte nostálgico, construyó muchos beats y seleccionó exactamente cuatro. «Cuando encontré exactamente los cuatro que quería tal y como los quería hacer», describió. A diferencia de su método habitual —acumular ideas y dejar que el beat las convoque—, aquí la letra nació de lo que sintió con el beat en el momento, «como hacía un poco las canciones cuando empecé».
El proyecto no termina aquí. Ortiz anticipó un segundo lanzamiento llamado Rodando Lento, descrito como «mayormente un disco instrumental, como de West Coast, Rap y G-funk un poquito», con trece canciones en total, diez de ellas instrumentales y tres rapeadas. El disco recoge instrumentales acumuladas a lo largo de los años que compartió en su momento con el colectivo Ignorancia Sofisticada, cuyos integrantes, según relató, siempre le preguntaban cuándo saldrían.
La escena lo dice todo. Un artista que durante años combinó el diseño con la producción musical, que acumuló material sin publicarlo, que construyó un nombre en el underground antioqueño a tiempo parcial, decidió apostar por completo. El resultado es un EP breve, deliberado y sin concesiones al formato comercial.
Lo que está en juego aquí no es solo una carrera individual. La decisión de Vic Deal de abandonar un empleo estable para apostar por la creación independiente —y de ofrecer los beats abiertos para que otros artistas emergentes puedan practicar sobre ellos— es el tipo de ecosistema que florece cuando los creadores tienen libertad para tomar riesgos propios, sin intermediarios que dicten el formato ni el tempo. La Senda de Hakim es, en ese sentido, un argumento sonoro a favor de la autonomía creativa y del mercado cultural construido desde abajo.
