La escena lo dice todo: Matt Damon en pantalla completa, cada detalle de la fotografía desplegado en la proporción para la que fue concebido. Esa imagen, sin embargo, no está disponible en México tal como Nolan la filmó.
El estreno de La Odisea llegó con una distinción técnica que pocos filmes pueden reclamar: es la primera película rodada por completo con cámaras IMAX de 15/65 mm, según confirmó la producción. El propio Matt Damon, protagonista del filme, señaló que cada escena fue planeada para aprovechar el tamaño y la resolución de las pantallas IMAX. Anne Hathaway sumó su voz al llamado: la película fue hecha para disfrutarse en la pantalla más grande posible, con una experiencia «mucho más inmersiva».
El problema es que las salas capaces de proyectar ese formato en su versión pura —la de 70 mm— son escasas en el mundo y, en México, la oferta se reduce a dos cadenas: Cinépolis y Cinemex. Ambas tienen salas IMAX. Ninguna reproduce la totalidad del encuadre capturado con las cámaras originales.
Dos cadenas, dos propuestas
Cinemex opera salas IMAX en algunas sucursales de la Ciudad de México y confirmó la exhibición de La Odisea en ese formato. La cadena utiliza tecnología Dual Láser, que la empresa describe como una mejora en calidad de imagen y sonido respecto a una sala convencional. Aun así, la proyección no alcanza el formato de 70 mm con el que Nolan filmó.
Cinépolis también cuenta con salas IMAX y proyecta el filme en formato 1.90:1. Según la información disponible, esa proporción ofrece una experiencia más cercana a la visión original del director que una sala estándar, aunque tampoco muestra la totalidad del encuadre capturado con las cámaras IMAX de 15/65 mm.
La diferencia práctica entre ambas cadenas reside en la tecnología de proyección y en las características específicas de cada sala. Ver La Odisea en una sala convencional implica perder detalles de la imagen: el recorte no afecta la historia, pero sí modifica la composición de varias escenas, además de que el sonido y la calidad de proyección son distintos.
El antecedente es conocido. Con Oppenheimer, Nolan ya había impulsado una búsqueda masiva de salas IMAX entre su audiencia. La Odisea repite el fenómeno, pero con una apuesta técnica más radical: si Oppenheimer fue filmada parcialmente en ese formato, este nuevo proyecto lo usa de principio a fin.
El mercado y sus límites
Los detalles cuentan la historia. México tiene un mercado cinematográfico relevante en la región, pero la infraestructura de salas IMAX es limitada. Cinemex y Cinépolis concentran la oferta, y dentro de esa oferta, las salas con la tecnología más avanzada se ubican principalmente en la Ciudad de México.
Para el espectador fuera de la capital, o incluso para quien esté dentro pero lejos de una sucursal equipada, la decisión se reduce a sala convencional o desplazamiento. Es el tipo de cálculo que el mercado resuelve mejor que cualquier regulación: quien más valora la experiencia original pagará el costo —en tiempo o en dinero— de acceder a ella.
Desde la perspectiva de la libre empresa, la competencia entre Cinépolis y Cinemex por atraer al público de Nolan es exactamente el mecanismo que debería funcionar: dos cadenas diferenciando su oferta tecnológica para capturar una demanda específica. El consumidor elige; el mercado responde.
Lo que ninguna de las dos puede ofrecer hoy es la experiencia completa para la que La Odisea fue diseñada. Esa brecha entre la ambición artística de Nolan y la infraestructura disponible en el país no la cierra ningún decreto ni subsidio. La cierra la inversión privada en salas de mayor capacidad técnica, cuando el mercado demuestre que la demanda lo justifica. Por ahora, la mejor versión disponible en México es una aproximación. Y aun así, según sus propios protagonistas, vale la pena verla en la pantalla más grande que se encuentre.
