La escena lo dice todo. Somin lloraba en mitad de una entrevista de promoción. No era un recurso de marketing. Era el peso de casi una década cerrando de golpe.
KARD regresa a la Ciudad de México el 25 de noviembre de 2026. El concierto será en La Maraka. Los boletos se venden a través de Vivaticket. La gira se llama NOWHERE y es la última que el grupo realizará bajo contrato con DSP Media, la agencia que los formó en 2016.
El nombre del grupo es un acrónimo: King, Ace, JokeR y HiDden. Cuatro cartas. Cuatro integrantes: BM, J.Seph, Somin y Jiwoo. Juntos forman, según la propia lógica del nombre, un conjunto completo. Esa imagen de completud es la que el anuncio de julio estuvo a punto de romper.
DSP Media comunicó que el contrato concluye el 31 de diciembre de 2026. Los fans leyeron disolución. Los integrantes salieron a desmentirlo. Jiwoo fue directa: «Para empezar, no nos vamos a separar». Explicó que el comunicado hablaba del vínculo contractual con la agencia, no del grupo. «Me gustaría que lo vieran como una pausa que nos permitirá pasar un tiempo cada uno en un entorno un poco diferente, para luego volver a encontrarnos y continuar con KARD», dijo.
J.Seph lo tradujo a términos cotidianos. Su sobrino le escribió preguntando si KARD se separaba. Le respondió que, igual que cualquier persona está vinculada a una empresa, él también lo está. El fin del contrato no equivale a una separación.
La gira llega acompañada de Where To Now? (Part.2): NOWHERE, publicado el 28 de julio de 2026. Es el primer álbum de larga duración en la historia del grupo. Casi una década después del debut oficial, que ocurrió el 19 de julio de 2017 con el EP Hola Hola. Ese disco llegó al segundo lugar del Gaon Album Chart y al tercero del Billboard World Albums.
Para entender el presente hay que volver a esa semana de 2016. Antes del debut oficial, KARD lanzó tres sencillos proyecto. El último, Rumor, llegó al número uno en 13 países. México estaba en esa lista. También Brasil, Argentina y Chile. El vínculo con Latinoamérica no fue accidental. Su sonido mezcla hip-hop con ritmos latinos y letras en inglés. Una fórmula que no encajó del todo en el mercado coreano. Sí construyó una base sólida al sur del continente americano.
Ese vínculo se reforzó en 2018 con el miniálbum Ride on the Wind, que incluía Dímelo, una canción en español. La reacción coreana ante los rumores de separación sorprendió a Jiwoo: «¿Por qué recién ahora están mostrando tanto interés en nosotros en Corea? Pero luego también pensé: 'Ah, resulta que sí nos estaban observando. Simplemente nosotros no lo sabíamos'».
Los detalles cuentan la historia. El anuncio del concierto en México generó una avalancha de comentarios negativos. Las quejas apuntan a tres frentes: el recinto, los precios y los beneficios.
Sobre La Maraka, varios fans señalan que el venue no permite brincar durante los shows. Lo consideran incompatible con el tipo de concierto que KARD ofrece. «Esos precios por un lugar tan pequeño que no tiene permitido brincar o cancelan el concierto, ya suelten La Maraka y pásenlo al BB o al Frontón, mínimo en esos lugares sí dejan brincar», escribió un usuario. Circulan al menos dos peticiones en Change.org que piden el cambio de recinto. Los nombres que se repiten en los comentarios son el Pepsi Center, el Frontón México y el Auditorio BB.
Fans con discapacidad también alzaron la voz. «Otro evento en el que no podemos estar seguros los fans de discapacidad. Ni aparecen la zona de discapacidad con su precio en el mapa», escribió una usuaria. Otros señalan que el recinto tampoco está adaptado para garantizar accesibilidad.
En cuanto a los precios, fans comparan la oferta mexicana con la de Chile y Brasil. Allí los boletos son más baratos e incluyen más beneficios. La queja se resume en una pregunta que circula en redes: cómo es posible que el VVIP mexicano incluya menos que el de otros países de la región.
El giro es este: KARD llega a México en el momento de mayor carga emocional de su historia. Un primer álbum. Una gira de cierre de ciclo. Cuatro integrantes que insisten en que no es un final. La industria del entretenimiento en vivo tiene aquí una oportunidad clara. La demanda existe. La disposición a pagar también. Lo que falta, según los propios consumidores, es una oferta que esté a la altura de lo que se cobra. En un mercado donde el fan paga con el peso de su bolsillo, la competencia por ese dinero debería obligar a los organizadores a afinar la propuesta. Por ahora, la trastienda del concierto genera más ruido que el anuncio mismo.
